ミネアポリス美術館展 - だうなあ日記

　サントリー美術館で「ミネアポリス美術館展」を観た。コロナ禍が二年に達して、美術館に行く機会が減り、つい見逃すところだった。いつの間にか再開していたようだ。半信半疑で出かける前に電話して確かめた。
　写真OKだったので何点か紹介します。写真下のリンクから大きい画像が見られます。

f:id:knockeye:20210628190926j:plain — 《武蔵野図屏風》作者不詳

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　写真からではわからないかもしれない細い緑色の線の反復で、画面全体にリズムを作ったあと、色とりどりの草花を音楽的に配している。彼が作者不詳であることに驚かされる。

f:id:knockeye:20210627121501j:plain — 《阿国歌舞伎図屏風》作者不詳

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　洛中洛外図、犬追物済など、テーマがあって構成がない、群像を描いた絵は、そのために延々と観ていられる。

f:id:knockeye:20210627081031j:plain — 《阿国歌舞伎図屏風》部分

f:id:knockeye:20210627072005j:plain — 《阿国歌舞伎図屏風》部分

f:id:knockeye:20210627060246j:plain — 《阿国歌舞伎図屏風》部分

f:id:knockeye:20210627112723j:plain — 狩野山雪《群仙図襖》

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　これは、メトロポリタン美術館所蔵の《老梅図襖》と天祥院の襖の表裏をなしていたそうだ。それがいま二点ともアメリカにある。

f:id:knockeye:20210627114757j:plain — 曾我蕭白《群鶴図屏風》

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f:id:knockeye:20210627115603j:plain — 浦上春琴《春秋山水図屏風》

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　浦上春琴は、浦上玉堂の長男で、存命中は、むしろ玉堂より絵師として名高かったそうだ。この《春秋山水図屏風》は、以前、千葉市美術館の「浦上玉堂と春琴・秋琴」で観た。浦上春琴は長崎に遊学して沈南蘋の画風を学んだ。父・玉堂の文人画とは真逆な感じだが、この絵を見ると、その２つの融合を目指していたように見える。ちょっと他の山水画にはない珍しいスタイルだと思う。

f:id:knockeye:20210702201410j:plain — 狩野探幽《瀟湘八景図屏風》

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　狩野探幽の絵は、描かなさすぎる、余白が多すぎると感じないではない。端正とも言えるが、お高く止まってる距離感を感じなくもない。良くも悪くも迫力がない。狩野永徳の孫で幼い頃から才能を発揮して徳川幕府の御用絵師になった人のパーソナリティとしては当然なのかもしれない。ただ、この絵についてはその描かない意図がハッキリ伝わる。