思い出トランプ、現代の水墨画2009

思い出トランプ (新潮文庫)

久世光彦の『向田邦子との二十年』がとてもよかったので。
あとになって損をしていたと思うことも多いが、あまり評判の高いものには手がのびない。しかし、そうやってうっかりやり過ごしたあと、ふりかえって手をのばしてみようと思うものには、やはりいいものが多い。
最近はテレビドラマをほとんど見ない。自分が興味がないせいか、ドラマの評判もほとんど耳に入ってこない。記憶をたどってみると、せいぜい『相棒』と『魔王』くらいだろうか。
日本のテレビドラマから才能が消えたのかもしれないが、それよりも、生活の中のテレビの位置づけが変わったのも大きい。
深夜のバラエティー以外テレビを見ないのは私だけだろうか。他の時間帯も付けっぱなしになっているが音声は消している。
小林信彦が、最近のテレビは面白くないと書いていたが、私はそもそもテレビに面白いということを求めていない気がする。
こういうことをいうと、じゃあ、「さまぁ〜ず・さまぁ〜ず」や「タモリ倶楽部」や「ギョーテク」や「検索ちゃん」は面白くないのかと反論がかえってくるのだけれど、小林信彦の言うような意味では面白くないのかもしれない。「面白い」よりも「ゆるい」のがポイントである。
だいたいテレビ放送というものは、人の部屋に勝手に入り込んで、わあわあと、しかも、ＤＶＤとちがって、時間も月曜九時とか、火曜十時とか、送り手側の都合なのであるから、もし軒付けの芸人にたとえれば、そうとう面白くなければたたき出されるのは当然だろう。
そうはいいつつ、アメリカのテレビドラマはけっこう見る。「ホワイトハウス」「ＣＳＩ」ｅｔｃ。
今週も、「クローザー」のサードシーズンを見始めたところ、そろそろだれるかなと懸念していたけど、ますます面白い。
ハリウッド映画は日本のアニメや、アジア映画のリメークばっかりで、壊滅状態なのにどういうわけかテレビドラマは面白い。
これは考えてみる価値があるかもしれない。たとえばペイパービューの普及の影響とか。
練馬区立美術館「現代の水墨画2009
水墨表現の現在地点」を観にいった。ゴールデンウイークに、長谷川等伯、円山応挙、長澤芦雪、狩野山雪、俵屋宗達、尾形光琳などなどを見たあとなので、それと比べられるとつらいには違いないが、しかし、明治直後の似非日本画みたいな感じではなく、新しい表現を模索している姿勢が基本にあって、近世の名画とは別の態度で鑑賞できる。

田中みぎわと呉一騏が気に入った。
水墨の特徴のひとつは上書きができないことである。したがって水墨画を見ることは描く行為を見ることである。長谷川等伯は松林図屏風を一気に描きあげたことになる。奇跡としか思えない。
遠近法は二次元の平面を三次元的に見せる手法で、確かに立体感は生まれるが、立体感＝存在感ではないということを水墨画を見ていると感じる。
蒼山日菜というフランス在住の切り絵作家が話題になっている。切り絵はスイスの伝統的な芸術なのだそうだ。細密さでは現地の作家にも優れた作家が多くいるが、彼女の与えた衝撃はその平面性なのだと思う。