これ、去年の秋ごろ東京国立博物館でやっていたらしい。気が付かなかった。横尾忠則に関しては、地元にこの横尾忠則現代美術館があるので、関東での展覧会はよほど大規模でなければ、ちょっとナメちゃうところもあるかも。
トーハクってミスマッチに戸惑ったのかも。東京都現代美術館とか国立近代美術館ならともかくという、そういう先入観がもう恥ずかしいのだけれども。正直にいえば、最近の横尾忠則のタッチに懐疑的になっていた。どこか長谷川利行を思わせる無頓着な（？）線は、まるで横尾忠則じゃないみたい。
だったんだけど、自分の不明を恥じるばかり。寒山拾得ならぬ「寒山百得」は、1年間に寒山拾得の絵を100点描いた連作シリーズ。パワーに圧倒される。
そもそもが曾我蕭白の寒山拾得に触発されたそうだ。となると、トーハクでの展覧会も参照した元ネタがトーハクに多かったせいでもあるか。
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これがその最初に手がけた寒山拾得だそうだ。ここからあとは怒涛。トーハクのときの森山未来との対談がYouTubeにある。どうやって観念的にならないかがテーマだと言いつつ、話にちゃんとオチがあるのが面白かった。
最初に見た時は大いに戸惑った
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も、こうしてみると
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新しい。横尾忠則自身が横尾忠則にこだわっていないのに、鑑賞者の方が横尾忠則に囚われているのは情けないと思う。
ちなみにこの新しいタッチを横尾忠則自身は「朦朧体」と呼んでいるそうだ。
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これもマネ風なのかと思いきや
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だそうです。
こういう「お見立て」ってお遊びが江戸時代の色街に生まれた。
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鈴木春信は錦絵の創始者だけれど、お見立てについて、こうした絵が先なのか、絵師が色街のお遊びを参照したのか、今まで考えたことがなかったが、きわめて視覚的な遊びなので、絵の方が先だった可能性もありそう。
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でゴール。
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駆け抜けてくんですね。結局。
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